ماهنامه صبا
ابراهیم فروزش فیلمنامه‌نویس و کارگردان سینما و تلویزیون در یادداشتی درباره آثار کارگردانان و نویسندگان گفت.
«ارفاق»حادثه و نقطه عطف اول فیلم ر ا که از برخورد شاگرد ضعیف با معلم رخ میدهد کاملا تصادفی و سوتفاهم برانگیز نشان میدهد،به نوعی کارما و بازگشت رفتارهای انسان را به خودش تداعی می‌کند.
طبق گفته‌ی کریستن لستر در ویدیوی منتشر شده از پشت صحنه‌ی ساخت «خرخر کردن»، این اثر بر اساس تجربیات و احساسات شخصی وی ساخته شده است.
فیلم تلاش می‌کند تا بازگویی جدیدی از داستان کلاسیک دراکولا اثر جدیدی را ارائه کند و به داستانی بپردازد که کمتر احتمالا طرفداران این خون آشام با آن آشنا هستند.
بخش اپیزودیک «اکتور» سریال مربوط به داستانک‌های فرعی است که با توجه به مضمون کلی در دل روایت اصلی به کار گرفته شده‌اند.
ایده‌ی داستانی انیمیشن «هتل ترانسیلوانیا:دگرگونی » در هیچ بخشی از فیلم‌نامه‌ی شلخته‌ی آن به پرداخت ویژه‌ای نمی‌رسد.
«بعد از رفتن»؛داستانی عاشقانه که در آن مفاهیم اخلاقی مانند عشق و ایثار و فداکاری به شکل متفاوتی در آن عرضه می‌شود و کارگردان می‌کوشد از دل یک داستان تکراری روایت متفاوتی بیرون بکشد.
پرداختن به اساطیر چینی که بخش مهمی از داستان انیمیشن را تشکیل میدهد، انیمیشن تلاش می‌کند تا به مواردی مثل خانواده، دوستی و دوست داشته شدن توسط دیگران بپردازد.
فیلمنامه آخرین تولد فیلمنامه به شدت ملتهبی است و این التهاب مدام اوج می‌گیرد. محمودی موفق شده این فیلمنامه ملتهب را با تکیه بر دکوپاژی دقیق به خوبی اجرا کند و تماشاگر را تا آخرین لحظه نگران وضعیت و فرجام شخصیت‌های فیلم نگه دارد.
یکی از اتفاقات مثبتی که می‌تواند برای طراحی داستان در سینمای کودک رقم بخورد استفاده از داستان‌ها و افسانه‌های کهن فارسی است. در اکثر آثار این ژانر مشاهده می‌کنیم که تهیه‌کنندگان و سازندگان تلاش می‌کنند برای هر چه جذاب‌تر از کار درآمدن فیلم‌های خود از فرهنگ بومی ایران استفاده کنند.